Tomas Chlebek IPhone yek ji kamerayên herî populer û erzan ên hemî deman e. Ev bi rastî ji bo kişandina fîlmê bi wî re tê çi wateyê û bi çi ciddî dikare were kirin?
Rewşa iPhone ji bo fîlimê
Heya nuha, iPhone hîn jî di serî de amûra herî erzan e ku her gav li ber dest e û tenê ji bo nexşeya cîhê, koreografiyê an kişandina wêneyan bikêr tê hesibandin. Tewra di van waran de, lêbelê, ew pir kêm e, nemaze ji ber lens û formatên kişandinê.
Mînak dema Damien Chazelle Wî di sêwiranê de iPhone bikar anî dîmena destpêkê ya Oscar-serketî La La Land, pir bêhempa ye û tam taybetmendiyên behskirî pêk tîne. Derhêner bi taybetî smartphoneek hilnebijart, wî tenê ew li ber destan bû wekî amûrek bingehîn a hêsankirina astengkirina dîmenê.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Bê guman, di heman demê de gelek bûyer jî hebûn ku iPhone wekî amûrek cidî hate bikar anîn, wek mînak Bentley ad an vê dawiyê Rêgerrok, kurtefîlmê Michel Gondry, derhêner Ronahiya herheyî ya hişê bêkêmasî. Lêbelê, di rewşên weha de, ev bêtir fîlim in ku wekî promosyonên iPhone-ê hatine afirandin an, berevajî, iPhone-ê wekî navgînek balkişandinê bikar anîne.
IPhone tenê navendî ye, dûrî tenê perçeyek hardware ye
Girtina cîhê pêş-kamerayê bixwe senzor û optîkek bi kalîte hewce dike, her çend iPhone di vî warî de têr were dîtin, ew tenê hardware bingehîn e, û pir pratîkên çêkirina fîlimê pêdivî bi şiyana balkişandinê, tevgerkirina kamerayê, guheztina mezinahiyê û pêkhatina kûrahiya cîhê ku ji heman dûrahiyê hatiye girtin hwd.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Di bingeh de ne gengaz e ku kamerayek yekane hejmareke têr ji van vebijarkan bêyî hardware zêde pêşkêşî bike. Ji ber vê yekê fîlim û reklamên ku bi iPhone-ê hatine kişandin hema hema her gav peyva "bi iPhone-ê bi teknolojî û nermalava pêvek ve hatî kişandin" digirin. Teknîkî û nermalava herî girîng a ji bo kişandina bi iPhone-ê dê îmkanên optîka wê, mîhengên parametreyên wêneyê û formata kişandinê berfireh bike, û ji bilî wêneyek bi qestî lerzok, ew ê rê bide tevgerên kamerayê jî.
Ew bi piranî wekî sepanên herî bikêr ji bo kişandina fîlm têne binav kirin Filmic Pro a MAVIS. Ew bi gelemperî rê didin mîhengên destan û nerînek hûrgulî ya balkişandinê, vegotina rengan, çareserî û hejmara çarçoweyan di çirkekê de (standard ji bo fîlimê 24 an 25 çarçik di çirkekê de, 30 ji bo TV-yê li DY û 25 li Ewrûpayê ye), xuyangkirin û girtin leza, û her weha mîhengan li gorî teknîka din a ku tê bikar anîn (lens û mîkrofon) veguhezînin. Guhertoyên herî paşîn ên serîlêdanan di heman demê de qada dînamîkî ya hatî girtin û spektora rengîn jî berfireh dikin, ku di bernameyên pîşeyî yên wekî DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro û Final Cut Pro X de îmkanên xebata bi vîdyoyê di post-hilberînê de çêtir dike.
Lensên zêde yên ku herî zêde ji bo iPhone têne kirîn lensên anamorfîk ên ji Moondog Labs in, ku wêneya hatî girtin berfireh dikin û dikarin bi taybetî "teqandina lens"ê ya horîzontal a sînemayî (rengdêrên ronahiyê yên li ser lensê) bigirin. Lensên Moment û Exolensên bihatir ên ji pargîdaniya navdar Zeiss hema hema bi gelemperî têne gotin.
Dibe ku amûrên stabilîzasyona kamerayê yên herî berdest hene û hûn dikarin wan li malê çêkin an bi deh hezaran li ser wan xerc bikin, lê du vebijarkên bingehîn ên ji kampa amûrên gihîştîtir û bihatir Steadicam Smoothee û DJI Osmo Mobile in. Mînakî, Beastgrip Pro bi lêzêdekirina giranî û başkirina ergonomîk ve kişandina bi iPhone-ê re stabîl dike, û di heman demê de destûr dide girêdana hardwareyên din ên wekî lens, ronahî û mîkrofon.
Di dawiyê de, beşek pir girîng a fîliman jî deng e, ku ne guncan e ku rasterast ji hêla mîkrofona ku di nav iPhone-ê de hatî çêkirin ve were girtin. Di şûna wê de, guncan e ku meriv di kirêkirina mîkrofonên nîv-profesyonel an profesyonel an jî di tomara xweya dîjîtal de veberhênan bike, mînakî ji Zoom an Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Estetîk û felsefeya kişandina bi iPhone-ê
Teknîk çiqasî sofîstîke be jî, helbet di destê afirînerên bêhêz û bê îlham de bêkêr e. Lê heman tişt dikare berevajî rast be - kişandina ciddî ya bi iPhone-ê hewceyê veberhênanê li alavên bingehîn ên bingehîn hewce dike, lê ji bo encamek balkêş ne hewce ye ku bi hezaran xerc bikin, ne ji bo kamera bixwe û ne jî ji bo alavên din.
Fîlmek dirêj wek mînak bigirin Tangerine Çend sal berê li ser iPhone 5S hat kişandin, ku çend sal berê li Sundance, festîvala fîlmên serbixwe ya herî mezin a cîhanê, bi bertekek mezin hat pêşwazî kirin - ne ji bo ku tam ji bo çi hatî kişandin, lê ji ber awayê karanîna çavkaniyên berdest.
Fîlmên balkêş ên ku bi telefonên destan hatine kişandin ji sala 2006an ve hatine çêkirin û ji wê demê ve teknolojî rastî guhertinên mezin hatiye, lewra iPhone ji bo vê mebestê têrê dike û divê giranî li ser şiyan û estetîkên cuda be ne li ser sînorkirinên wê.
Yek ji kovarên sînemayê yên herî bi prestîj, Reporter Hollywood, di nirxandinê de Tangerine nivîsand ku iPhone, bi lensên anamorfîk ên fîlimê re hevgirtî, awirek sînemayî ya hişk û balkêş dide, û di nav lehiya fîlimên îndie yên pir-paqijkirî de ji hêla estetîk ve ecêb e.
Mînakek din a mezin kurtefîlmek derhênerê herî navdar ê Koreya Başûr Chan-wook Park e. Night Fishing, ku, bi afirîner lîstina bi sînorên wêneya iPhone 4-ê û pir caran ne karanîna stabilîzasyonê, tevliheviyek balkêş a realîzm û stîlîzasyonê diafirîne. Derhêner hêsaniya karanîna smartphone û pîvanên piçûk nirxand.
dogma 95
Di çarçoweya heyî ya pêşkeftina fîlima smartphone de, balkêş e ku meriv li ser tevgera çêkirina fîlimê ya Dogma 95 ku di nîvê duyemîn a salên nodî de li Danîmarkayê pêşkeftî û paşê li çaraliyê cîhanê belav bû, bifikire. Bi nivîsandina manîfestoyeke deh xalî ya di derbarê mijar, berhemanîn û teknîka fîlmkişandinê de dest pê kir.
Bê guman, iPhone qaîdeyên taybetî pêk nayîne, lê armancên ku fîlimçêkeran bi çêkirina manîfestoyê destnîşan dikin girîngtir in. Mebesta wan ew bû ku pêvajoya afirandin û hilberînê bi qasî ku pêkan hêsan bikin û bihêlin ku ew bi xwe bala xwe bidin kişandinê. Lîstikvanên takekesî gelek caran bi xwe bi awayekî demkî bûne kameraman, dîmen bi giranî an jî bi tevahî hatine çêkirin, lîstikvanan pir caran nizane ku kesek wan dikişîne, ronahiyek zêde an paşperde ne hatine bikar anîn, hwd.
Vê yekê gengaz kir ku meriv estetîkek rastîn a pir taybetî biafirîne, ku sînorên budce û teknîkê ji bo berjewendiya xwe bikar bîne. Fîlmên vê tevgerê xav in û tê dîtin ku her kes dikare wan çêbike, bê guman, bi jêhatîbûna mezin. Mebesta wan ne ew e ku hewil bidin ku kontrola herî mezin li ser taybetmendiyên wêneyê û forma encam a filmê bi dest bixin, berevajî vê yekê li dijî wê derdikevin û li têgehek nû/cuda ya sînematografiya realîst digerin.
Ji ber ku iPhone her gav li ber dest e, ew bi gelemperî xwedan baldarî û rengdêra rengan e, û di şert û mercên ronahiyê de dengek dîjîtalek diyar heye, fîlimên ku ji hêla wê ve têne afirandin dikarin hîn bêtir ji prîzma têgihîştina fîlimê wekî tiştek çêkirî azad bibin. otantîk an bi qestî nerastî. Ne hewce ye ku tenê ji hêla hunerî ve fîlmên ne pir hêja yên wekî The Blair Witch Mystery a Çalakiya Paranormal, lê tenê ji bo fîlimên Dogma 95 mîna Cejna malbatê a Pêlan bişkînin.
Di heman demê de dikare pir balkêş be ku meriv estetîka fîlimên dîjîtal ên pêşîn an tewra vaporwave-ê jî bikar bîne, ji bo ku dîmenên dîjîtal ên xav, bêkêmasî, bi tundî tîpîk in. Pêdivî ye ku iPhone bi Red Epic an Arri Alexa û hilberên giranbuha yên Hollywood re nekeve pêşbaziyê, lê bibe amûrek rastiya xwe, ya mirovên xwedî raman, ku naxwazin nêzikî teknîk û rêgezên kesên din bibin û teqlîd bikin, lê li ya xwe digerin.
Li şûna ku hewl bidin ku iPhone-ê wekî amûrek çêkirina fîlimê ya potansiyel ciddî rewa bikin, carinan bi fetisandina teknolojiyên têne bikar anîn û danîna wan di navenda balê de, belkî di vê gavê de bêtir sozdar e ku fîlimê iPhone-ê nêzî fîlima iPhone-ê bike. Heger berhema ku derketiye holê bi prîzma teknîka ku ji bo kişandina wê hatiye afirandin were dîtin, nirxa wê ya hunerî kêm dike an jî ji holê radike. Têkildarî fîlmê Tangerine bi piranî li ser rêbaz û teknîka ku hatiye kişandin e. Lê nivîskarên wê bi zanetî ji bo yekem car tenê di dawiya kredîyan de behsa iPhone-ê kirin, da ku ew wekî amûrek ji bo kişandinê were hesibandin û ne wekî tiştek din.
Bê guman, teknolojî beşek girîng a sînematografiyê ye, lê di dawiyê de divê ew tenê bibe navgînek vegotina hunerî, ne navenda balê. Kampanyayên mîna "Shot On iPhone" bê guman wekî navgînek danasîna cîhazê watedar in, lê di warê meşrûkirina wê de bi rastî wekî amûrek ji bo fîlimçêkerên serbixwe re, ew bi rengek berevajîkar in ji ber ku ew mêl dikin ku ji hunerê xwe dûr bixin.
Ez iPro Lensa navborî ji bo firotanê li bazara Jablíčkáře pêşkêşî dikim:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Standarda TV ya Ewropî ne 30 çarçove di çirkeyê de lê 25 (50i) ye
Rast, pêvekirî